第一百八十四章 乐感（1/2）
第二段变为急速的连动，宛如滚珠落玉，晶莹剔透。但这不是ho肖邦以往作品中那种华丽典雅的风格，而是充满着一种无奈愁绪的旋律，仿佛是在倾诉他孤寂的晚年生活。
中段转为b大调，多少明朗了些，但是很快又出现郁重沉闷的气氛。在回旋连动过后，反复开头的主旋律，最后全曲是在焦躁与不安中结束的。
艾眉睁开眼，轻声道：“这是钢琴诗人辉煌背后的苦涩和抑郁。他攀至巅峰之后的惆怅，还有跌至低谷之时的痛苦。这完全不像是为给altz华尔兹伴奏，而创作的圆舞曲，它是真正的音乐抒情诗。”
“完美，”楚诺俯身亲吻她的额头，低语中蕴含激动：“此曲是最能体现ho肖邦个性及民族性的圆舞曲。它是ho肖邦去世前两年完成的，隐含着他对生命的认识。obertchuann罗伯特?舒曼曾把ho肖邦的圆舞曲称为心灵的圆舞曲，这个说法对于这首乐曲而言，真是再贴切不过了。你对它的解析，完美无缺。”
艾眉对于音乐的理解度和敏感度，让楚诺赞叹不已。对于舞者来说，乐感至关重要。乐感会决定芭蕾舞者，将如何把音乐与舞蹈动作相关联。
乐感好的舞者，能轻松跟上节奏，还能敏锐地理解音乐，并且能把感知到的乐曲特质与情感，通过肢体去抒发表达出来。这对于芭蕾舞演员去塑造演绎一个角色时，是尤为重要的。
随着音乐起舞，说起来轻巧，然而却是很多舞者，需要通过大量练习去获得的。甚至有的人就算练习了，也不见得能将之培养起来。就像画家对色彩的敏感，作家对语句的灵感一样，这种东西很难经由后天训练而提升。
艺术类专业学员的成长和成就，是真的很吃天赋。有些东西，并不是付出了就一定有收获，当然，不付出就基本没希望。但是，在同样的努力下，天赋比较高的人，的确能走得更快更远。
这些因素在芭蕾领域里，也呈现得尤其明显。而艾眉显然就有极高的天赋，所以夏菲说得没错，她拥有成为顶级舞者的资质。
楚诺展露出，那种几乎很难在他脸上出现的明朗笑容，他轻声道：“记住你对这段乐曲的感受，这些情绪，都是你等一会儿必须通过肢体来表现的。感知，理解，演绎，表达，抒发。”
艾眉仔细体会，然后开始与楚诺一个个抠动作。对于芭蕾舞演员来说，不是曾经跳过一个舞码，以后需要时就可以马上跳出来的，这不可能。为了找回感觉，每一个动作都需要重新去适应和排练。
幸好皇家舞校与同为法式学派，使用的编舞动作，技术舞步都差不多，这才省了不少事。乐曲为三段体式，无序奏，节奏近似玛祖卡舞曲。不到五分钟的双人舞，却需要花无数倍的时间去排演熟练。
终于，再一次奏响，c小调，34拍，enntto慢板，柔和地起舞。艾眉伸展纤细地四肢，开始变化各种优美的rabese阿拉贝斯克舞姿，楚诺进行托举，两人必须保持动作的平衡，体现默契。
在相同乐句里，做不同动作的变化。旋律较弱时由艾眉做etntrce小剪跳，动作轻盈，表现仙女的飞舞姿态。而旋律较强时则由楚诺做相同动作，却要显露青年诗人的忧柔情态。
两人多次大幅度的托举动作，仙女艾眉轻盈飞舞的身姿，使人感到诗人楚诺似乎跟随她，远离尘嚣，进入梦幻国度的理想画面。他们默契融合，随着音乐舞动，轻柔飘逸，却又带着一丝空灵迷离。
乐曲中间有一小段欢快的快板，竖琴像流水一样潺潺滑过，三角铁的声音像精灵一样飘忽不定，形象地描绘出仙女在空中飘游的情景。
而这一瞬间，艾眉被楚诺托举到空中几呈“睡躺”姿态，并做出a
iole卡勃里奥尔动作。她身体离地后，两脚碰击，身上的白纱裙被自己的腿踢起，落地过程中，纱裙下摆又随着轻柔飘起，犹似仙女在空中漂浮游荡的美妙情景，音舞相融。
此段舞蹈中，仙女和诗人还要随著音乐的高潮，在动作组合中加上etntrce大剪跳。因此在这段双人舞中便需表现出，编舞动作与音乐旋律的完美契合，这也是“音乐芭蕾”的特质。
艾眉与楚诺都是乐感卓越的舞者，每一个拍子，每一段旋律，他们都能轻盈自如地衔接。两人的舞，就犹如泉水般流畅婉转，晶莹剔透，酝酿着忧伤的诗意，又荡漾着孤寂的涟漪。更新最快 手机端：:
就连平日里最是嬉笑活跃的安东尼，在两人结束这段无比梦幻空灵的双人舞时，都并没有如往昔一样高声喝彩，而是保持着安静沉默。看过这样一场，充满如此沉郁情绪，却又如此浪漫唯美的芭蕾，不管是谁，在那一瞬都只空余惆怅了。
楚诺拉着艾眉的手，将她拥进怀中，与她一起平息呼吸。艾眉闭上眼睛，安静又放松地靠着楚诺。好一会儿，两人才脱离出那种忧郁空灵的情境。艾眉抬头笑言：“这次表现还不错吧，我感觉很好。”
楚诺又开始给她做缓和按摩，闻言唇角微勾，低声道：“还不错。我们的配合度很高，
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